今の君にも刺さるかい？初期・佐野元春のイノセントな言葉

こちら→ いかすぜ!この恋～大滝詠一＆西田敏行、エルビス・プレスリーへの愛が39曲分（？）

これから佐野元春を聴くリスナー達へ

♪ジェームス ディーン気取りのティーン・エイジ・ブルース

出典：www.moto.co.jp

今晩ひとり 情熱だけほえて
ジェームス ディーン気取りの
ティーン・エイジ・ブルース

出典：「アンジェリーナ」佐野元春（1980年）

あなたと暮らしていきたい
(生活)という うすのろが いなければ

出典：「情けない週末」佐野元春（1980年）

♪つまらない大人には なりたくない

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ガラスのジェネレーション
さよならレヴォリューション
つまらない大人には なりたくない
So one more kiss to meone more kiss to me

出典：「ガラスのジェネレーション」佐野元春（1980年）

♪「手おくれ」と言われても　口笛で答えていた あの頃

出典：www.moto.co.jp

「手おくれ」と言われても
口笛で答えていた あの頃
誰にも従わず
傷の手当もせず ただ
時の流れに身をゆだねて

出典：「SOMEDAY」佐野元春（1981年）

たったひとつだけ残された
最後のチャンスに賭けている

出典：「ダウンタウンボーイ」佐野元春（1981年）

友達のひとりは遠くサンフランシスコで 仕事をみつけた
友達のひとりは 手紙もなく今 行方もわからない
友達のひとりは 幸せなウエディング 一児の父親さ

出典：「ROCK & ROCK NIGHT」佐野元春（1982年）

どんな奴でも 一度くらいは
チープスリルに 命を賭けてしまうのさ

出典：「彼女はデリケート」佐野元春（1982年）

ただのスクラップにはなりたくないんだBabe baby.
世界中のインチキにAi ai ai

出典：「Happy Man」佐野元春（1982年）

♪遠く離れる者 ここに残る者　僕が決めても かまわないなら　何も言わないけど

出典：www.youtube.com

今夜は みんなきれいな Stardust Kids
本当の真実がつかめるまで Carry on

出典：「スターダスト・キッズ」佐野元春（1982年）

遠く離れる者 ここに残る者
僕が決めても かまわないなら
何も言わないけど

出典：「グッドバイからはじめよう」佐野元春（1983年）

昔のピンナップはみんな
壁からはがして捨ててしまった

出典：「NEW AGE」佐野元春（1984年）

誰かのエゴがみえる
誰かにエゴをみせたくはない

出典：「Shame―君を汚したのは誰」佐野元春（1984年）

♪いつか自由になれる日を あてもなく夢みていた

出典：www.moto.co.jp

いつわりに沈むこの世界で oh yeah oh yeah
君だけを固く抱きしめていたい

出典：「Young Bloods」佐野元春（1985年）

すべての「なぜ?」にいつでも答を 求めていたあの頃
いつか自由になれる日を あてもなく夢みていた

出典：「WILD HEARTS」佐野元春（1986年）

1980年代の佐野元春

出典：www.strange-ds.com

社会現象にもなった佐野元春ブーム　1982 -1983

※抜粋
　佐野元春が伝えようとしてきた“荒廃した都市の中に息づくイノセンス”というテーマは、３枚のアルバム『Back To The Street』、『Heart Beat』、『SOMEDAY』で新しい言葉と新しいロックンロールを渇望するティーン・エイジャーには十分伝わり始めていた。
(中略)
　それと同時に佐野からのインンスピレーションを直接的に貰ったニュー・アーティストが既にシーンに登場してきたのだ。尾崎豊と吉川晃司である。

　２人はそれぞれタイプの異なる新世代のシンガーではあるが、尾崎は歌の中に放りこむ青春の怒りや焦燥感を、吉川は佐野独特の唱法を既にデビューした時点で見せていた（白井貴子もデビュー・アルバムで「サムデイ」をカヴァー）。

　当時の彼らは佐野からの影響を実際にインタヴューなどの公の場で語っていたりもした。
（東　雄一朗）

出典：www.moto.co.jp